近年来，影视作品如《180天重启计划》、《好东西》以及《你好，李焕英》等，以细腻的笔触描绘了母女间复杂的情感纠葛与成长历程。这些作品中的女性形象不再是以往那种刻板印象中的“慈母孝女”，而是展现出了更加真实和多面的人物特质，既有矛盾冲突，也不乏温情脉脉。随着时代的发展，影视剧中的母女关系也经历了显著的变化，从传统的“牺牲与服从”转变为如今的“理解与共生”，这种变化不仅反映了社会观念的进步，也为观众提供了更多思考与共鸣的空间。
母亲角色重塑
从单一到多元
过去，影视剧中母亲的形象往往被定型为“奉献者”。她们无私地为家庭付出，甚至牺牲了自己的梦想和个人需求。然而，这种模式虽然体现了母爱的伟大，却也在某种程度上限制了女性在家庭以外的角色发展。
例如，在1990年的电视剧《渴望》中，刘慧芳就是这样一个典型的“奉献型母亲”。她的无私奉献令人感动，但同时也让人感到无奈。而到了2005年的《中国式离婚》，林小枫为了家庭放弃了自己的事业，最终失去了自我。这类形象虽强调了母性的伟大，但也促使人们反思：母亲是否只能通过牺牲来实现其价值？她们的梦想和情感难道不值得尊重吗？随着时间推移和社会观念的更新，影视作品中的母亲形象开始变得更加多样化和真实。
南开大学社会学院副教授黄晓燕指出，现在的影视作品中母亲不再仅仅是家庭的守护者，而是拥有独立思想和情感的人。这一转变不仅体现在角色塑造上，也反映了社会对女性角色的新审视。母亲既可以是家庭支柱，也可以是追求个人价值的个体。这样的改变使得角色更加立体，也让观众产生了更深的情感共鸣。
在《都挺好》里，苏明玉的母亲赵美兰展现了另一种母亲形象——强势且偏心。她对待女儿的态度冷漠，重男轻女，这导致了苏明玉必须依靠自己的力量走出原生家庭的影响。而在《小欢喜》中，则展示了不同类型的母亲形象，包括传统意义上的“虎妈”童文洁、单亲妈妈宋倩以及职业女性刘静。每个角色都有其独特性，她们与子女之间的互动更加贴近现实，打破了过往对母亲形象的固定看法。
电影《妈妈！》讲述了一位年迈的母亲照顾患有阿尔茨海默病的女儿的故事。影片中的母亲不是简单的家庭守护者，而是具有丰富情感和个性的角色。她与女儿之间充满了复杂的感情交流，包括矛盾、冲突及和解。这种角色设定反映了当代社会对于女性角色的重新定义，强调了母亲作为独立个体的价值。
在《180天重启计划》中，母亲形象进一步得到了现代化诠释。剧中的母亲努力平衡家庭责任和个人事业，面对困境时采取积极应对策略，而不是一味隐忍。她是一个有情感、有梦想、有缺点的真实人物。她的经历让观众看到了现代母亲的坚韧与智慧，并引发了关于母亲在家庭中角色定位的新思考。
女儿形象的蜕变
从“依附”到“独立”
影视作品中曾经将母女关系简化为“慈母孝女”或“严母逆女”的对立模式。但近年来，越来越多的作品开始刻画独立自主的女儿形象，她们有自己的理想和追求，不再仅仅是家庭的一部分。
《我的前半生》里的罗子君从依赖他人转变为自立自强的职业女性，与母亲的关系也从依赖走向平等对话。《三十而已》则通过对三位女性角色的深入描写，揭示了母女关系的多样性和包容性。电影《你好，李焕英》利用时空穿越的概念，让女儿有机会重新了解年轻时的母亲，促进了代际间的理解和和解。
新型母女关系
尊重理解共生
影视剧对母女关系的多样呈现，既映射了社会观念的变化，也反映了创作者和观众性别结构的演变。随着更多女性创作者加入影视行业，她们用独特的视角描绘出母女关系的复杂性，同时，女性观众群体的增长也推动了对相关题材的需求。
母女关系不仅是家庭内部的纽带，也是反映时代变迁的一面镜子。它承载着女性在家庭和社会中的成长、觉醒与力量。未来，影视作品可以通过探索新的主题和视角，继续深化对中国传统文化元素的表现，从而更好地反映现代社会的多样性。
