年代剧向来是国产影视市场的宠儿，每逢开年大剧，它总是能占据一席之地，近年来更是爆款频出。然而，央视开年的年代剧《六姊妹》（以下简称《六》剧）在热播之际，却遭遇了观众褒贬不一的评价；而腾讯视频的《致1999年的自己》（以下简称《致》剧）悄然播完，也并未激起太大的水花。
当前，短视频、微短剧等“微视听”形式占据了人们大量的业余时间，碎片化叙事盛行。以宏大叙事为特点的年代剧，该如何进行内容深耕呢？
特定的时代印记：年代剧的创作底色
年代剧通常在一个较大的时空跨度内展开叙事，通过时代与社会进程对人物命运的影响，以个人追求映照国家发展，具有鲜明的家国同构特征。特定的时代印记是年代剧的创作底色，剧中人物的思想、行为和价值观都应带有鲜明的时代烙印。
以往的年代剧如《大宅门》《闯关东》《走西口》等多聚焦传奇人物，而新时代以来，年代剧更多地关注小人物群像。《山海情》《人世间》《小巷人家》等作品，都是将特定时代背景与小人物命运紧密结合的佳作。观众能在这些人物群像中体味人间百态、回望社会历史进程，并从共同的文化记忆中获得情感共鸣。
客观来说，《致》剧有其可圈可点之处。该剧的时空情境建构较为真实地再现了上海弄堂百姓在千禧年前后的日常生活。千禧年外滩跨年、父母辈下岗再就业等剧情，让很多观众尤其是上海观众产生了情感共鸣；长辈的故事线颇具戏剧性与趣味性，演员演技在线，表演真实细腻。《六》剧则描绘了20世纪60年代至21世纪初安徽淮南何家四代人的人生故事，以温暖现实主义打动人心，目前已登上各大电视频道收视率榜单的首位。不过，这两部剧在对特定时代的呈现以及创新性与独特性方面，还有较大的提升空间。
当前年代剧创作中的问题
请来老戏骨，搭建一个年代戏的架子，并不意味着就能创作出爆款年代剧。《六》《致》剧的口碑不如预期，主要原因是未能在内容生产与艺术质量上取得突破。
问题一，对于特定时代的呈现流于表面。
将特定的时空情境、服装道具真实展现，创造出独特的历史年代氛围，是年代剧创作成功的第一步。此外，还需将剧中的人物命运与时代发展紧密结合，人物关系及矛盾冲突要在特定的时代与社会情境中得以展现。若人物未能真正进入特定情境的生活“肌理”之中，便会产生“悬浮感”。《致》剧中的情节，对于千禧年前后这一特定时期的反映不够鲜明突出，最后呈现的结果，与其说是年代剧，不如说是“家庭伦理剧+青春偶像剧”。
《六》剧也有类似问题。如下放到肥西农村的何家丽，与仇家儿子汤为民的恋爱被发现后，父亲给乡里领导送个礼就回城了。没过多久，汤为民也被调回城。然而，这在特定的历史年代很难实现。《小巷人家》中庄超英的妹妹当年被迫下放到贵州当知青，并嫁给当地人，多年来返城未果，拼命想把儿子向鹏飞送回苏州读书。鹏飞一度借宿在庄超英和黄玲家，由此引发一系列矛盾冲突，人物在特定时代下的命运悲剧刻画得真实深刻。该剧从地理空间到社会景观的空间建构相当精彩，充分调动了观众的怀旧情绪。
问题二，独特性与创新性不足。
《致》剧将视野聚焦于两代人的生活与情感经历，以“温情+轻喜剧”的方式叙事，完成得中规中矩。剧中青春戏的感情线较为平淡，普通女孩暗恋学霸的三角恋故事难有新意，人物形象趋于扁平化。相较之下，人物群像中温暖的友情线更吸引观众。《六》剧则围绕六姊妹的婚恋问题产生了多次风波，如恋情遭家人反对、未婚先孕等，发生冲突的方式较为雷同单一。
而以往热播的年代剧，叙事角度各异又不落俗套。《人世间》从60年代娓娓道来，人物命运伴随国家发展发生着深刻变迁，真正做到了家国同构；《南来北往》将列车上的人生百态与大院里的人情冷暖相结合，切入角度新颖。
优化与创新：做好内容深耕
当前，年代剧不仅需要在外部形态上进行适当“瘦身”，更需要从内部做好内容深耕。
首先，保持本色、以“真”取胜。年代剧要真实反映特定历史时代的情境，塑造性格各异、鲜活生动的人物形象，注重生活细节与故事情节的逻辑性，合理展开戏剧冲突，不为营造戏剧性冲突而违背生活的真实性。
《六》剧的剧情未能紧密贴合真实生活。如何家丽与汤为民家向来就是“仇家”，在这样的背景下两人的恋情发展缺乏逻辑上的说服力；老一辈没有随着时间流逝而“变老”，年轻一代的扮相显得年龄感偏大；创作者对细节的处理亦显欠缺，何家老六和其他五个姐姐很难让人相信是同一家庭的成员
其次，聚焦人物情感，优化叙事结构
年代剧不能成为“流水账”，需遵循“剧”的创作规律，以真挚的情感打动观众。“微视听”大行其道之下，叙事节奏成为重要话题，微短剧的“短平快爽”带给观众较强的视听刺激。《致》剧前几集节奏较为拖沓，导致不少观众弃剧。《大江大河》《乔家的儿女》《人世间》等在开头便抛出重要事件引发危机，将冲突迅速展开，牢牢抓住观众的观看兴趣。
但是，这是否意味着年代剧的节奏都需要加速呢？
事实并非全然如此，年代剧的一大看点是对人物细腻情感的展现。《人世间》出圈的重要原因，是对于亲情、友情与爱情真挚感人的体现。而《六》剧部分剧情发展节奏过快，如何家丽从下放到回城的经历在一集之内仓促交代，难以细腻展现人物情感和时代背景，也会削弱剧集对观众的感染力。
因此，年代剧节奏既要明快不拖沓，又要在体现人物情感时娓娓道来，着力渲染
最后，不断开拓创新
观众对于新颖独特的作品始终抱有期待。《狂飙》以开创性视角讲述了高启强从底层小人物堕落为反派的故事，《繁花》以其独有的电影化语言，对视听艺术进行了大胆创新，《漫长的季节》以“东北式幽默+生活化叙事”讲述案件背后的人生百态。
当前，广电总局鼓励打通“大屏”和“小屏”，优质微短剧大小屏同播将成为常态。在“微视听”大行其道之下，长视听叙事将面临更大挑战。创作者要不断开拓新题材、新主题、新形式，以创新的故事角度和视听语言，塑造独特的人物与人物关系，带给观众新奇的审美体验，方能实现年代剧的可持续发展。
