在当下的影视圈，提及“刑侦剧”，似乎已经成了一种怀旧的话题。随着都市情感剧和古装玄幻剧的盛行，谁能想到，“刑侦剧”几乎成为了17年前国产剧的经典记忆。
以《重案六组》为代表的刑侦剧，可以说是国产剧中为数不多的成熟且具有自身特色的类型剧。虽然如今难得一见，但无论何时重温，都依然值得细细品味。
首先，《重案六组》的剧情核心在于案件。现在看来，贯穿全剧的每一个案件都有自己的独特之处。虽然有分集编剧，但又没有单元剧的支离破碎之感，整体感非常好。
虽然现在已经看多了美剧，对各种弯弯绕绕的叙事模式早已经习惯，但现在再重温这部国产剧，依然不会感到剧情有丝毫的无聊。编导掌控“案件”和“生活日常”的比例恰到好处，保证了剧情一直在快节奏运转。案件中的各种线索环环相扣，很少有bug产生，每到一集的结尾处总是有意犹未尽的感觉。在这一点上，此剧比起现在的很多国产剧，已经好太多了。
在讲述案件、编织线索和细节的基础上，《重案六组》还比较注重每个案子的社会意义和警示作用。比如第一个莲花小区八名女子被杀案中，由于一户居民害怕舆论影响，明明看到了罪犯去选择隐瞒，这个案件的侦破过程本身并不复杂，但最终的“揭秘”却发人深思。
其次，《重案六组》让人印象深刻之处还在于将几个警察的人物形象塑造得极其真实和鲜明。多年过去，也许已经记不得李成儒所饰演的人物叫什么名字，但是“大曾”的外号却一直记忆犹新，更不用说季洁、老郑、江汉、黄涛和白羚了。
本剧在以案情为绝对核心的基础上并没有忽视人物。为了凸显出人物的鲜活性格，并不会避讳展现人物性格中弱小或缺点。比如大曾虽然破案业务能力强，但性格有时候也过于急躁，为了朋友也会做出出格的事，和老郑之间也免不了吵架拌嘴起争执。季洁对案件兢兢业业、尽忠职守，但自己也会在面对感情上挫折的时候伤心难过，展露出一个女人的脆弱和无助。刚调来的大学生黄涛、白羚由于经验不足，在办案过程中也会出现一些差错。尤其是白羚，剧本也毫不掩饰她想出外勤、想立功的“野心”，甚至因为季洁重回组里而不高兴不给好脸色，耍小脾气。正是这些警察的“缺点”让观众感受到一个个有血有肉的普通人，从而也就对人物产生了认同感甚至感情。
此外，为了配合这样的人物设置和形象塑造，此剧在对白上也不同于其他的刑侦剧。它去掉了之前刑侦局中所有的对警察语言的刻板印象，也消解了重案组体系内明显的上下级关系的用语，而是完全采用了纯生活化的对白。语言极其自然随意，通常夹杂着各种歇后语和俏皮话，进一步拉近了人物和观众的距离。
值得一提的是，《重案六组》这部刑侦剧带有浓郁的京味文化特色。人物的对白大部分都以北京方言为基准去设置，这也给全剧带来了特别的地域特色。
除了人物形象和对白上的亲民化，《重案六组》还比较重视在案件之外穿插警察的日常生活。一方面用来调节剧情节奏，另一方面则让全剧至始至终有一个明确的线索，更加有整体性。大曾的好朋友胡刚在第一集中就出事故，这个事件不仅一直困扰着大曾，更让观众产生好奇，想要发现事情的真相。季洁的感情生活到底何去何从，和大曾之间有没有可能，也是观众在案件之外关注的重要的剧情线索。在我看来，此剧的这些“附线”才是亮点，不但没有弱化案件的节奏和线索，反而给全剧又增添了一丝暖意和人情味。
在这一点上，《重案六组》的这种处理有一些像曾经讨论度比较高的韩剧。不同的是后者关注的是派出所民警遇到的案件和生活日常，案情可能更加的琐碎，案件和日常生活的结合度更高。但是两部剧在描述警察生活方面却异曲同工。通过对警察生活的展现，让你由衷地对警察这一行产生敬佩之情，在现实生活中增强了对警察的信赖度和安全感。
最后，时隔多年再看这部剧，竟然发现它的镜头处理颇有些自己的特色。比如在多组人物室内对话场景中，它会比较多的使用快速的摇镜头，而不是切分镜头。尤其当对话节奏转换比较快的时候，镜头在说话人之间快速的摇和甩，加强了对白的节奏感，给人一种现场的感觉。这种手法现在的影视剧已经不太会用到，或者说，现在的影视剧可能在镜头上也不会有过多的想法。此外，虽然有诸多的优点和经典之处，这部剧现在看来也不是完美的。其中有一些案件的复杂程度和场面可能超过了一个重案组能消化的程度，比如枪战、警员在枪战中牺牲、爆炸等等。可能由于当时经费、场地有限，这些本来是更大场面或由武警官兵完成的任务落在了重案组身上，对于这部剧的规格来说可能夸张了些。但是瑕不掩瑜，这些带有些年代感的问题并不影响这部剧在广大刑侦剧观众心中的地位。第一部成功之后，《重案六组》又接连拍了四部。第二部和第三部大曾的角色换成了丁志诚饰演的杨震，别的角色也都有些调整。虽然丁志诚也能将京味文化诠释得淋漓尽致，但是在案件上和剧情节奏上已与第一部有了一些差别。到了第四部，演员大换血，最初的《重案六组》风格已经所剩无几。所以现在观众们心中对《重案六组》的记忆，只能是那个十七年前的大曾、季洁还有那熟悉的主题曲吧。《重案六组4》。
