1905电影网专稿电影《大风杀》豆瓣开分7.2分，领跑五一档新片。
演员耿乐凭借该片中“曲马多”一角获得了北京电影节“天坛奖”最佳男配角，这是他从影以来，第一座重量级的表演奖项。
“谋事在人，成事在天。”这个结果似乎回应了他之前做客1905电影网《对话》栏目时，对奖项的期待，“肯定希望能受到肯定，但这并不是作为创作者的唯一动力。”
站在北京电影节闭幕式的舞台上，他高举奖杯，更是感谢了30年前的伯乐――导演姜文，“他是一个天才的演员，更是一个天才的导演，他的表演、他的作品，他对电影的赤诚，这30年来一直引领着我，鼓舞着我。”
此次在电影《大风杀》里，耿乐罕见饰演一个反派匪徒“曲马多”，只是最大的遗憾莫过于，“他的故事结束得太快了，我还没演够。”
在片场，看到首执导筒的导演张琪，在现场用最传统的拍片方式，让耿乐直言找回了早年前拍电影的激情，“特别兴奋的一次创作，实在太难忘了。”
（以下根据演员耿乐采访整理）
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导演张琪说自己拍电影的初衷是想拍一部我们小时候想看，但又不敢告诉家长的电影。
我觉得这种想法很酷。因为人内心的那种冲动、渴望是很原始的，它又是很真实存在的东西。
这就足够吸引人了，我们看电影不就是为了做这个梦吗？
我觉得《大风杀》就是这么酷的剧本，我喜欢里面的每一个人物。但是曲马多的命运结束地太快了，我都还没过瘾，刚演到兴奋的时候，就戛然而止了。
我第一次跟导演聊的时候就这么问，能不能给他多点出场机会。但张琪和我说，这就是他追求的效果，这就是生命中的无常，当你以为它后面还会发生什么事情的时候，往往可能这就是真正的道别。
看到“曲马多”这个名字的时候，我觉得很有意思，让人记忆点很深。
我就问编剧，为什么叫这个名字。原来曲马多是一种止疼药，是做手术的时候用于镇静、止痛的效果。当我得知有这层意思之后，给我的创作带来了很大的启发――在曲马多为数不多的几场戏里，就是要让人狠狠地疼。
有一场戏是曲马多拿着钢笔扎李红的脖子，原本导演设计的是锁脖。其实那就很狠，但我看到曲马多的造型，身上一直带着钢笔，不如直接用钢笔尖扎脖子――你想啊，钢笔是用来写东西的，结果拿来当凶器，就显得很狠。
除此之外，他做的事情都是直接让人疼，我希望强调他的残酷，和他名字的效果产生反差。我觉得他应该是一个时刻面带笑意的人，要安抚别人。因此，我给他设计了很多笑的方法，让他在不同场次都在笑。
因为这个表演细节，在做造型的时候，我们还给他设计了一个金牙。但不笑的时候，大家就看不到金牙了，我也会下意识用一些动作，让金牙能暴露出来。
曲马多是个很有信心的人。
我觉得曲马多也是从忙崖走出去的人，可能在深圳苟着，混了很长一段时间。当他看到北山能够让他强大的时候，他就攀附于他。
他很想成为匪帮里的大哥，当他看到大哥陷入昏迷的时候，觉得机会要来了，完全可以在这个时候取代大哥，所以他一直在试着演做大哥，但往往越想演大哥的人，越没法成为大哥，恰恰是这种妄想，让他早早的挂掉了。
曲马多也有天真的一面。
他自认为自己见多识广，觉得那些匪徒都是有勇无谋，所以他是看不上他们的。在他的思路里，除了北山，他就是一人之下万人之上。但往往最狠的人都是不露声色，藏到最后的，所以他完全没注意到“会计”这号人物。
《大风杀》是关于困住的故事，曲马多则是被他的野心困住，就是因为他野心太大，太膨胀了，自认搞定大嫂，搞定账本就胜券在握了，但最终只有悲剧。
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生活中的我是个典型的“I人”（内向者），但没想到，《大风杀》整个剧组竟是个“群I”组合。大家凑在一起时，气氛常常安静得让人发慌。后来我实在忍不住了，心想：“不行，总得有人开口说话吧！”
恰好我饰演的“曲马多”是个“E人”（外向者），于是我就在“大风杀群”里担任一个“E人”的角色。
我跟导演张琪说，我说没演够。他回应我，咱们下次演个更有意思的。
一开始我没想到会演这个角色，我过去演的重复率最高的是警察，但这次的角色更疯狂、更不受约束。我们经常聚一起琢磨怎么把“曲马多”变得更坏，我们俩私下说一起“冒坏水儿”。
这次表演完全是没有约束，没有特定标准地在表演，所有努力都是为了增加人物和人物之间的化学反应。
这次《大风杀》的拍摄真的就是一次特别难忘的创作。
导演张琪对工作真的很有热情，明明已经给他摆好了监视器的帐篷，但他不待，他会跑到离演员更近的地方，支个架子在旁边。这种拍摄方式真的非常传统，之前8、90年代的电影导演都是这样，站在摄影机旁边，直接跟演员交流。
这种导演和演员讲戏的方式更直接，面对面交流，不会因为对讲机里的杂音影响讲解。我第一次拍电影就是管虎导演的第一部长片《头发乱了》，他就是这样拍摄的，没有监视器，就站在演员旁边。
张琪明明是个年轻导演，却用最传统的方式点燃了创作激情。
我跟导演已经约好下一次的合作了。导演肯定要给演员足够的空间，大家彼此相互信任和相互欣赏为前提，大家才会越来越好。
短视频/77、一昂 文/一昂 摄像/复合型人才
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