《六姊妹》的结局，当何家大大小小十几口人重新幸福地团聚在一起时，观众感受到的不是满足，而是愤慨。
因为编导在前面的剧情中，将六妹家喜刻画成了一个极度自私自利的角色。她觊觎父母的房子，先是设法赶走了与母亲同住的大姐，自己住进去，之后又哄骗母亲，获得了房子的所有权。她眼红三姐一家做生意赚了钱能住大house，看到有精装新楼盘开售，怂恿丈夫谎称自己不久于人世，骗婆婆借钱给他们付了首付。新房到手后，她把母亲留在老房子，还把家里所有像样的家具都搬去了新房。听说有大老板要出资购买母亲的酱菜方子，她向母亲索要未果，竟然花钱雇了小流氓去吓唬母亲，逼母亲交出方子……
观众都好奇编导会如何收场：是让天雷劈了她，还是让唐僧说服她？结果，正如她为了让婆婆出钱买房编织的那个谎言：她得绝症了，活不了太久了，只有兄弟姐妹的骨髓能够救她。接下来就是姐姐们不计前嫌救老六的戏码——而最后配型成功的，必须是之前跟她积怨最深的大姐。得了绝症的六妹有救了，眼看要分崩离析的一大家子也有救了。
用不治之症来强行实现大团圆，《六姊妹》并非首例。2019年播出的《都挺好》中，倪大红饰演的苏大强，自私、懦弱，苏母在世时万事不出头，苏母去世后开始怒刷存在感，作天作地，一会儿要去美国养老，一会儿要儿子给自己买大house，一会儿要跳河自杀，恨不得地球围着他转。也许连编剧也觉得这样一个极端自我的人已经无法用正常路径洗白，只好放了个大招，让他患上了阿尔兹海默症。临近尾声时，走失的苏大强被发现独自回了老宅，手里紧紧抱着当年背着苏母攒下钱来为女儿苏明玉买的练习本，上演了一出“他忘了一切，唯独没有忘记爱你”的戏码。苏明玉哭了，观众懵了。
编剧不知道吗？阿尔兹海默症也许会让人性情大变，但不会让自私的人变得善良，不会让一个没有爱过的人有了爱。更多的时候，它让病人以往被理性所克制的性格缺陷浮出水面，变得烦躁易怒，敏感多疑，一日一日地折磨着身边最亲近的人。
去年播出的《烟火人家》，情况稍有不同。如果国产剧里专门有一类角色叫“极品妈妈”的话，李衣锦的妈妈孟明玮绝对值得拥有一个席位：明明自己的人生过得一团糟，却还执意要掌控女儿的人生，把女儿压得喘不过气。创作者花了20多集来刻画孟明玮对女儿的“爱”：虽然女儿快30岁了，她还是全方位决定着女儿穿什么衣服、剪什么发型；动辄把女儿贬得一文不值，搅黄女儿的恋情之后，一边催婚一边叫女儿认清现实，停止挑三拣四；感觉到女儿开始“失控”，直接搬进女儿家里，甚至跟踪到女儿朋友的公司，大庭广众之下甩女儿耳光；自作主张给女儿的上司打电话替女儿辞职……
当李衣锦终于决定摆脱母亲的掌控，斩钉截铁地宣告“无论以前发生过什么，我都不会让你、也不会允许你，再影响我以后的人生”，观众还没来得及替她叫一声好，孟明玮跳楼了！当然，没跳成。在死亡边缘走了一遭的孟明玮，突然就变得通情达理善解人意，和李衣锦母女情深起来，最后还在女儿的支持和鼓励下摆脱了魔鬼丈夫，开启了新的人生。惊不惊喜？意不意外？
国内观众曾经将早年韩国偶像剧流行的“车祸、失忆、治不好”戏谑地总结为“韩剧三宝”。事实上，虽然因为被反复使用而渐成俗套，但“三宝”的设定有其合理性，那就是通过为男女主人公设置巨大的考验，来证明爱情的坚不可摧。而今天，韩剧早已开发出了更加丰富多元的爱情叙事模式，“韩剧三宝”却被换汤不换药地植入了国产家庭剧，用来证明“血浓于水，我们总能和原生家庭达成和解”。但“我们总能和原生家庭达成和解”本身是可疑的。
莎士比亚论及爱情时曾经说：虽然爱情是美好的，但通向爱情的途径并不平坦。亲情更是如此。当一个家庭里出现了加害者与被害人，前者的脱胎换骨与后者的一笑泯恩仇，都不会因为一句“血浓于水”而必然发生。
当下一些家庭剧之所以让人无法接受，就是因为它们不仅像一个将冷峻现实和美好童话粗暴嫁接后产生的怪胎，更以一种“我弱我有理”的强盗逻辑，让加害者不加反省而过于轻易地获得了被害人的原谅。当“车祸、失忆、治不好”从考验爱情的工具，变成绑架亲情的武器；从主人公通往最终幸福的障碍，变成解决一切家庭矛盾的灵丹妙药，真担心有一天我们会听到剧中人说：什么，是绝症？我们家有救了！
