奚美娟
奚美娟在电视连续剧《六姊妹》中饰演奶奶何文氏，这张海报展示了她在剧中的形象。
初次接触《六姊妹》的剧本时，它尚未完全定稿，我仅收到了前十几集的内容。同时收到的还有原著小说。这是一部改编自同名小说的电视剧。当时，我是通过交叉阅读剧本和小说来了解这个故事的。经常是读着剧本，又忍不住翻看小说里的人物关系图。剧中的何文氏一角是制作方希望由我来扮演的角色。大约在读完第一集的剧本后，我就决定要加入《六姊妹》的拍摄队伍了。
吸引我的是剧中人物关系的独特表达方式。何家丽作为何文氏的大孙女，自从她的父母从老家江都搬到安徽淮南工作后，她就与祖母相依为命，直到十岁那年才跟随何文氏来到淮南，开始与父母及妹妹们共同生活。剧本开篇描述的就是何文氏带着家丽乘坐淮河水路前往淮南的情景。到达目的地后，何文氏提醒孙女：“到了你爸妈家，你就要和你妈睡了。”面对家丽不愿离开的反应，何文氏温柔地安慰道：“奶奶不能陪你一辈子。”这段对话虽未出现在最终剪辑版中，但它深刻地展现了祖孙之间深厚的情感纽带。
我出生于五十年代，与剧中的何家丽几乎属于同一时代的人。何文氏这一角色代表了那个时代的女性，勤劳且充满智慧。回忆起自己的童年，也是在外祖母的陪伴下成长起来的。外祖母不仅心灵手巧，而且充满了民间智慧。记得她能根据节气唱出十二种花的名字，还会手工缝制衣物。这些传统的技艺，在现代社会虽然不再常见，但它们所承载的记忆却是永恒的。
最近，《六姊妹》正在热播，许多观众反馈说在这部剧中找到了熟悉的年代感，感受到了自己的影子，比如顶替、高考、离职下海等情节。年代剧的魅力就在于此，能够唤起经历过那个时代的观众的共鸣。然而，对于创作者来说，更大的挑战在于如何使作品既源于生活又高于生活。作为一名演员，无论角色大小，每一刻镜头前的工作都是具体的。就像日本电视剧《北国之恋》，通过细腻描绘普通家庭的生活，赢得了观众的喜爱，并持续拍摄了二十年。这部剧的成功之处在于编剧仓本聪先生所说的“艺术创作的视角要从地平线开始”，即深入生活，捕捉生活的细节。
在《六姊妹》的拍摄过程中，我们置身于安徽淮南，这里的水土、油菜花香以及民风民俗都成为了我们灵感的源泉。有时，我会感觉到饰演大孙女的梅婷即使在现场休息时也展现出了大姐般的关怀。这种细微之处只有深入角色的演员才能体会得到。整个剧组的演员们都投入了大量的情感，仿佛真的变成了那个时代的家人。在我的记忆中，作为家里老大的责任感是在不知不觉中形成的。每当看到母亲疲惫的身影，心中都会涌起一种想要成为她坚强后盾的决心。同样，何家丽这个角色也需要承担起这样的责任。
《六姊妹》播出后，我也像其他观众一样坐在电视机前观看了这部作品。家庭作为社会的基本单元，一直是艺术创作的重要主题。社会上的各种信息都是通过家庭这个小单位传递出去的，形成了丰富多彩的社会形态。我很荣幸能够参与《六姊妹》的拍摄，尽管我的角色只是一个配角，但在塑造这个角色的过程中，我不禁回想起了自己对外祖母的感情，这使得整个拍摄过程更加有意义。
