暌违三年，原力回归。12月26日，2024毒眸文娱大会暨有好戏观众选择活动在京举办。在中国文娱消费工业化升级的重要节点，2024毒眸文娱大会汇聚文娱产业专家、学者、行业精英，在“原力回归”的大主题下，围绕文娱影视行业转型所面临的关键问题展开深入探讨，共同为中国文娱产业转型升级蓄能。
广州有好戏网络科技有限公司创始人何君发表开场演讲，指出回归原力就是要创作能够穿越周期、穿透时间的作品，创作让观众可以用脚投票、为之买单的作品，这是行业颠簸中需要直面的核心价值。经济学家、商务部国际贸易经济合作研究院研究员梅新育，从宏观经济视角发表主题演讲，强调随着中国国力上升，国民收入增长推动文化娱乐等服务消费持续上升，“中国文艺复兴”既能助推中国制造业和其它服务业，也能开辟国际化竞争环境下中国电影产业地位跃升机遇空间。
（广州有好戏网络科技有限公司创始人何君）
产业破局，共谋发展
在“经济幕布下的电影未来：中国电影产业工业化升级转型对中国经济及全球电影产业的影响”的高峰论坛上，山东大学特聘教授、中央党校文史部教授范玉刚；保利影业党委书记、总经理李挺伟；北京登峰国际文化传播有限公司 CEO 刘开珞；国务院发展研究中心市场经济研究所副所长王青；中国国家创新与发展战略研究会产业协同中心副主任王义之；北京大学光华管理学院金融系教授赵龙凯受邀出席。毒眸总编辑、主理人吴燕雨担任嘉宾主持。
结合中国经济环境和世界电影发展趋势，立足中国电影产业工业化升级这一关键节点，受邀嘉宾从宏观视野引至产业发展的各个环节，共同探讨在从电影大国走向电影强国的道路上，中国电影未来的生产模式、商业模式，以及中国电影在中国乃至世界经济与文化上的定位与担当。
保利影业党委书记、总经理李挺伟从头部效应、拉动效应、辐射效应三个维度阐述了电影的产业特征，并强调电影对提升审美力、增强影响力、打造国家名片能够发挥积极作用。同时，他表示电影的“国际影响力不仅是票房一个数据”、“当下需要对电影本体的坚守而不是放弃”。
其他不同专家都从各个层面强调，电影产业不能仅看票房指标，更需要将电影产业放置到宏观经济发展的层面考察，提出建立更健全、成熟的电影资产价值评估体系、投融资体系的必要性，呼吁未来能有更多利好举措以应对行业可能到来的动荡。从供需层面，中国电影也要尽量满足不同群体的诉求，覆盖细分市场和小众市场，更好地拉动影视消费需求。
共建电影舆论生态，倒逼高质量内容创作
2025年是“十四五”规划的最后一年，电影领域很多规划正在逐步实现，其中电影舆论生态建设也是重中之重。在“电影到底吵什么？”圆桌论坛上，毒眸特地邀请了广州有好戏网络科技有限公司创始人何君；清华大学教授、中国电影家协会副主席尹鸿；资深影评人梅雪风；香港电影节策展人、电影业办公室总监王庆锵；抖音千万粉丝电影博主婧公子；影视领域创作者硬核卡子，齐聚电影评论领域各方力量与毒眸总编辑、主理人吴燕雨共同讨论如何共建良好的电影舆论生态，进而倒逼高质量的内容创作。
吴燕雨指出，专业影评到大众影评的变化，使得电影舆论生态比过去更为复杂，这背后体现的是互联网和电影传播系统的不断变化，也要求电影评论从业者具备更加专业的评论能力。作为电影评论从业者，婧公子、硬核卡子、梅雪风深切体会到舆论对一部电影的影响之大。梅雪风认为现在更多以简单粗暴的情绪去判断电影的方式，影响了理性评论的声音，而影评更大的价值可能在于提供价值评判、意识形态判断之外的东西。
对于评论如何倒逼电影内容高质量生产，尹鸿表示识别爱电影的观众，团结出一批真正爱电影的人，把爱电影的人放在一起就是一种最好的办法。他提出可以尝试建立一种评价与引导的体系，甚至可以设立中国可信的、专业的和观众接受度高的三者平衡的奖项，让大家对电影的审美形成一套可量化的标准，然后再慢慢去影响高质量创作。“把建立严肃的健康的评论生态放在第一步，进而去思考舆论和评论的搭配。这也需要多方面的努力，包括管理者的努力、平台的努力、社会的各种不同机构组织的努力等等。”
（清华大学教授、中国电影家协会副主席尹鸿）
细分领域，持续蓄能
2024毒眸文娱大会还围绕电影如何召回观众、精制短剧的守成与突围开设了圆桌论坛，电影从业者、短剧从业者等不同细分领域嘉宾共话文娱产业的关键变化。
著名电影制片人方励；万达电影时光网总经理李金蕾；凡影咨询创始合伙人李湛；华强方特集团执行总裁尚琳琳；寰亚传媒集团高级副总裁郑剑锋受邀参加电影与观众论坛，共同探讨“观众口味变了，电影及产业是否还具有穿越周期的秘笈？”。毒眸副主编刘南豆为本论坛嘉宾主持。
方励在论坛中表示，当今市场环境对电影创作者提出了更高的要求，“大家的宽容度、期望值变高了，不是口味就完全变了。电影应该越来越丰富，而不是我们去猜观众喜欢什么，应该是创作者们有本事出一些新招，完完全全打开自己的思想。电影及产业穿越周期的秘笈，是创作者永远走心，永远用情。”
(左：毒眸副主编刘南豆 右：电影制片人方励)
同时，郑剑锋表达了两个相信，第一个是相信电影不死，第二个是相信观众，“观众是我们的主顾，我们首先别觉得观众的审美不好或者观众的口味变得越来越差了，应该扪心自问如何把就内容和营销做得更好，触达到更广大的消费者。”
与电影同样作为面对C端的文娱产品，短剧在近年崛起，成为吸引用户的重要力量。好有本领CEO安迪；容量短剧工作室负责人杨粒；青年导演，清华大学社会学博士赵雪彤；十月初五影视制作VP，听花岛短剧厂牌制作负责人赵优秀受邀参加短剧论坛，共话“增量时代下，精制短剧的守成与突围”。毒眸资深编辑杨睿琦为本论坛嘉宾主持。
安迪表示精制短剧投入成本高、制作时间长，目前头部公司的生命力足够强，能够在相对红海的状态里面突围出来。但赵优秀则表示，精致短剧的盈利情况并没有大家想得那么乐观，随着观众对质量要求越来越高，成本上涨是必然趋势，从用户角度来说，好故事是最本质的诉求，相比赌爆款率，目前会更关注整体的规模化爆款。
在中国文娱产业转型升级的重要阶段，2024毒眸文娱大会以行业力量发起呼吁，期待行业内外的人携手共进，更好地满足经济成长周期不同阶段的文化娱乐消费需求，提升文娱市场的生产力，进一步推动文化消费升级，发挥文化娱乐产能对经济增长的润滑剂效用，为电影强国乃至文化强国贡献热忱之力。
